Archivo de la categoría ‘Mundo Digital’

La extensión de las exposiciones: el caso Brangulí

Jueves, 9 de Junio de 2011

El CCCB acaba de inaugurar la exposición ”Brangulí. Barcelona 1909-1945″ (que ya estuvo en Madrid el año pasado). Producida por la Fundación Telefónica en colaboración con el Arxiu Nacional de Catalunya, es el merecido homenaje en su tierra (tarde, eso sí) a uno de los pioneros del fotoperiodismo catalán: Josep Brangulí (otro producto de calidad de l’Hospitalet de Llobregat).

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[Foto: CCCB]

Más allá de la exposición, de sus muros, hay dos acciones que vale la pena comentar: la acción “Brangulí estuvo aquí” y la actividad participativa online “Brangulí estuvo aquí. ¿Y tú?”.

La primera, “Brangulí estuvo aquí”, es una extensión de la propia exposición. Se trata de la presencia de reproducciones de las fotografías de Brangulí en espacios emblemáticos de Barcelona que él fotografió. Una magnífica idea para que los visitantes de esos espacios conecten visual y emocionalmente con el pasado. Además de una muy buena acción comunicativa.  

La actividad online “Brangulí estuvo aquí. ¿Y tú?” es una invitación a participar utilizando la filosofía y la tecnología de la Web 2.0. De la misma forma que Brangulí fijó fotográficamente la Barcelona de la primera mitad del siglo XX, se nos invita desde el CCCB (en colaboración con Barcelona Photobloggers) a coger nuestra cámara y hacer lo propio con la Barcelona del XXI.   

Para ello se ha abierto un grupo en Flickr, donde colgar las fotos, clasificándolas según su temática: museos, playas, locales emblemáticos, etc., hasta llegar a un total de diez categorías.  Una vez validadas, aparecen también en la web del proyecto.  

Como ya comentaba en el post ¡Napoleón toma las calles de Barcelona!, hoy por hoy cualquier invitación a la participación implica plantear algún tipo de beneficio para los potenciales participantes. Algo que han tenido muy en cuenta desde el CCCB.

El premio gordo: un equipo de comisariado seleccionará las diez mejores fotografías (la mejor en cada una de las diez categorías), que se expondrán en el CCCB, impresas en formato especial (entre el 20 de septiembre y el 23 de octubre de 2011).

El premio de consolación: para los que no alcancen la gloria, se ha previsto que todas las fotografías se proyecten en el marco de esa exposición.

Un problemilla: el concurso está abierto a profesionales de la fotografía…

Por cierto, una verdadera lástima que el Arxiu Nacional de Catalunya haga un magnífico trabajo de recuperación, catalogación y conservación del fondo fotográfico de los Brangulí (que cuenta con casi un millón de imágenes, carteles, documentación personal, etc.) pero no sea el equipamiento que también lo difunda de forma directa en su propia sede.

El Museo del Prado hace historia con su primer e-catálogo

Jueves, 12 de Mayo de 2011

Comunicacion_del_patrimonio¡Estoy estusiasmado!

El Museo del Prado, en su inmersión progresiva en el ámbito digital, acaba de hacer historia al publicar el catálogo de una de sus exposiciones, No solo Goya. Adquisiciones para el Gabinete de dibujos y estampas del Museo del Prado 1997-2010, en formato digital.

Atención: SÓLO lo ha publicado en versión digital.

Una versión electrónica que, como comenta la noticia publicada en su Sala de prensa virtual, se ha sabido explotar adecuadamente:

Para ello se ha desarrollado un novedoso formato en que se conjugan las virtudes formales del libro impreso tradicional con las nuevas posibilidades que ofrecen los formatos digitales, como enlaces, archivos adjuntos, ampliación de imágenes, bibliografías y búsquedas automatizadas.

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Es estupendo linkar y acceder a un documento en formato pdf que reproduce el anuncio de 1799, publicado en el Diario de Madrid, en el que se anunciaba la venta de los Caprichos de Goya; acceder a la versión italiana del Wikcionario para consultar el significado de “monatti” o ver en Google libros la obra de Luigi Crespi Felsina pittrice. Vite de’ pittori bolognesi para conocer la biografía del pintor Aureliano Milani.

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Y efectivamente se ha hecho bien, pues ofrecen dos posibilidades de acceso: una versión para visualizar en pantalla y otra para que los inmigrantes digitales, tan amantes como somos del papel, podamos imprimirlo. Pero atención, no hablamos de unas cuantas páginas tipo el e-álbum para iPad de Monet2010. Esto es un catálogo al uso, con sus 384 paginazas.

Una decisión muy valiente del Área de Edición y de la dirección del museo, pues muchos (seguramente mayoría) pensarán que no editar la versión en papel es un sacrilegio. ¡Pues viva los sacrílegos del Prado!  

Si eso ya no supone una magnífica noticia, se le suma otra más: ES TOTALMENTE GRATUITO.

Disponibilidad online + Gratuidad = Accesibilidad máxima

Accesibilidad máxima = Mayor poder difusor de contenidos

Vaya, se cumple el sueño húmedo de los que creemos desde hace tiempo que hay que repensar y actualizar urgentemente los medios clásicos de difusión cultural de nuestros museos.

Este carácter experimental es perceptible en el prólogo del e-catálogo, escrito por el director del museo, Miguel Zugaza:

Tratamos al mismo tiempo de ofrecer un modelo para la reflexión y el debate sobre la edición electrónica aplicada a nuestro ámbito profesional, que indudablemente va a marcar la política editorial en los próximos años. Y no queremos dejar de mencionar la decidida voluntad de permanencia en la página web del Prado y en su Biblioteca de este tipo de publicaciones que, inevitablemente, van a cambiar nuestra manera de enfrentarnos al catálogo de arte.

Pinchando aquí tenéis acceso al e-catálogo.

Entrando en el debate que plantean desde el Prado: ¿se puede renunciar a la edición en paralelo de la versión en papel? En general pienso que sí, aunque para determinados colectivos como los investigadores puede que no sea el momento. Está claro que nuestras bibliotecas no están preparadas para la consulta masiva de e-libros, por lo que la presencia de catálogos editados en papel todavía sería necesaria para las bibliotecas de referencia donde los investigadores los consultan.

¿Y vosotros qué decís: e-catálogo sólo o acompañado?

Espero que la próxima parada sean los folletos. Tan caros y tan inútiles, tan informativos como poco promocionales. ¿Le ponemos el cascabel al gato? 

MY Museum: difusión cultural en formato móvil

Lunes, 18 de Abril de 2011

Si hablamos de difusión cultural aplicada a los museos, y lo queremos hacer en mayúsculas, vale la pena pasearse por Francia.

Mientras por aquí las apps brillan por su ausencia o alimentan injustificadamente el catálogo de iTunes con propuestas condenadas a lo efímero (por su nula adaptación a los dispositivos móviles), que además dan munición a los tecnófobos y confunden peligrosamente a los usuarios que las utilizan, nuestros vecinos saben muy bien cómo debe hacerse.

La Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais acaba de presentar My Museum le Louvre, una ludoguía para iPhone (descargable en iTunes por 2.39 €).

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[Foto: L'oeil pop]

El proyecto lo lidera la empresa L’oeil pop, cuyo nombre, El ojo popular,  es toda una declaración de intenciones. Su misión se centra en la producción de proyectos de mediación cultural con herramientas tecnológicas, con la intención de producir una aproximación lúdica y accesible a la cultura. 

Para conseguirlo, se ha creado un personaje ficticio, Paulette (¡la periodista que tiene el poder de hacer hablar las obras!), que permite (re)descubrir las 25 estrellas (leáse obras maestras) del Louvre gracias a una aplicación móvil.

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[Foto: L'oeil pop]

Gracias a las entrevistas exclusivas de Paulette (con un tono directo y amigable), un juego de pistas y animaciones, el visitante puede descubrir los secretos de la Monna Lisa, de la Venus de Milo o de la Victoria de Samotracia.

Como se comenta en la web de la RMN, los títulos que se irán publicando están concebidos y escritos por historiadores e historiadores del arte con el objetivo de hacer inteligibles y accesibles conceptos complejos, desarrollando un acercamiento a la vez lúdico y profundo para que la cultura sea accesible a todos.

Por ahora son descargables las versiones en francés e inglés. En español tendremos que esperar hasta octubre.

Curiosamente, el pasado sábado un alumno de mi asignatura de Comunicación digital y Patrimonio cultural (Máster Oficial en Comunicación Digital Interactiva) me preguntaba si aquí sería posible aplicar un modelo de negocio para el desarrollo de aplicaciones digitales destinadas a la comunicación de productos patrimoniales. La respuesta es afirmativa si se cumplen dos requerimientos: que el precio no sea muy elevado y que la aplicación sea realmente buena. Dos variables que se cumplen en el caso comentado.  

Ps.: Gracias a Buzzeum, mi antena francesa.

¡Napoleón toma la red!

Viernes, 1 de Abril de 2011

Como comentaba en el post ¡Napoleón toma las calles de Barcelona!, en el marco de la muestra Els Napoleon. Un estudi fotogràfic, el Arxiu Fotogràfic de Barcelona ha puesto en marcha una exposición virtual.

De diseño, arquitectura y navegación muy sencilla, es de agradecer un tipo de recurso como éste, que deja en suspenso el adjetivo “temporal” que históricamente se asocia a  las exposiciones organizadas por equipamientos y atractivos patrimoniales. Con la dimensión virtual las exposiciones son simple y llanamente eso: exposiciones.

Cómo decía, aunque muy básica es magnífica. Y lo es si la contextualizamos: pocos, muy pocos son los centros de la memoria en España que disponen de exposiciones virtuales (ya comenté en el post Exposiciones virtuales: la muerte de la temporalidad que el Museu Episcopal de Vic es uno de los elegidos). Un verdadero oasis, vaya.

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Entre las muchas cosas positivas, quizá la más espectacular es un pequeño detalle sobre una de las fotografías expuestas: el retrato del artista Santiago Rusiñol. En el original fotográfico expuesto físicamente, era prácticamente imperceptible la leyenda que hay en la tarjeta cabinet que le sirve de soporte (”Medalla de oro 1888 Barcelona”). Detalle que sí es visible en la versión virtual gracias al efecto zoom que facilita el aplicativo interactivo.

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Magia digital: cosas que no se ven en el ecosistema expositivo físico sí son vistas en el virtual.

GLAMour y Wikipedia

Jueves, 24 de Marzo de 2011

Ayer se celebró en el Museu Picasso de Barcelona la jornada GLAM WIKI BCN 2011. Aunque por el nombre del evento parece que asistiera a la presentación de un nuevo programa de Telecinco, la cosa tiene mucho más interés.

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Finalmente se trataba de explorar las relaciones (a veces conflictivas, otras de incomprensión o desconocimiento) entre Galerías, Bibliotecas, Archivos y Museos (de aquí el acrónimo inglés GLAM) con Viquipèdia, la versión catalana de la enciclopedia libre.

Y la verdad es que se lanzaron ideas muy nutritivas.

Abriendo fuego, Liam Wyatt (cómo se nota que el mundo anglosajón no ha perdido el buen arte de la conferencia) explicó su experiencia como “Wikipedian in Residence” en el British Museum. Entre otras cosas, demostró con datos como la entradas a los artículos sobre el museo y sus colecciones en Wikipedia hacían circular a muchos usuarios hacia la web corporativa del museo. Es decir, a mayor presencia de los museos and Cia. en Wikipedia, más posibilidad de atraer a los internautas que visitan masivamente el portal de la enciclopedia.

El wikipedista Àlex Hinojo, conocedor de la maquinaria interna de Wikipedia, resaltó varias veces algo que es clave: como toda enciclopedia se trata de difusión cultural, difusión del conocimiento, no de una herramienta de marketing.

Y es que Difusión no es igual a Promoción. Algo que debería hacerse extensible a las aplicaciones de la Web 2.0 como Facebook, Twitter, etc. Se trata de hacer comunidad, no de venderse descaradamente. Lamentablemente muchas GLAMs todavía no lo han entendido así.

La responsable del proyecto 2.0 del Museu Picasso, Conxa Rodà, dio la clave por la que el matrimonio entre GLAMs y Wikipedia debería consumarse. Los museos y otros equipamientos patrimoniales tienen la expertise, los contenidos; mientras que Wikipedia posee el poder de difundirlos masivamente. De consumarse el matrimonio quien gana es la sociedad, el público, pues se pone a su disposición de forma fácil y gratuita todo ese conocimiento. Democratización cultural en estado puro.   

Para que las GLAMs tengan glamOUR (recuperen la centralidad social, utilizando palabras del director del Museu Picasso, Pepe Serra), para que sean realmente NUESTRAS, una colaboración activa con el proyecto democratizador de Wikipedia sería una excelente noticia.

Si yo tuviese que decidir en que cesto poner mis huevos (ejem, entiéndase mis contenidos) lo tengo claro: en Wikipedia.

Exposiciones virtuales: la muerte de la temporalidad

Viernes, 11 de Marzo de 2011

Las exposiciones virtuales online son un recurso bastante singular en el ecosistema patrimonial de nuestro país. ¡Pero también en el mundillo patrimonial internacional!

Singular, pues son pocos los espacios de la memoria (museos, archivos, monumentos, etc.) que contemplan en su programación el par virtual de una exposición temporal.

Aquí tenemos, por suerte, un ejemplo pionero: el Museu Episcopal de Vic (Barcelona). Desde el año 2007, con la exposición Gilabertus. Un viaje decisivo en el descubrimiento del románico, el museo barcelonés ha acompañado su programa de exposiciones temporales con la correspondiente versión virtual online.   

En concreto, se pueden visitar tres exposiciones:

· Gilabertus. Un viaje decisivo en el descubrimiento del románico

· El cel pintat. El baldaquín de Tost

· La princesa sabia. Las pinturas de santa Catalina de la Seu d’Urgell

Tres exposiciones que, naturalmente, no son temporales. Y es que las exposiciones virtuales online matan definitivamente las exigencias espacio-temporales de las llamadas exposiciones temporales, que limitan enormemente su potencial difusor.

Es especialmente recomendable la primera de ellas: Gilabertus. Un viaje decisivo en el descubrimiento del románico.

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Con una óptima gráfica y arquitectura web, incluso superaba (o complementaba, según se quiera ver) en algunos aspectos a la versión real (celebrada entre el 10 de noviembre de 2007 y el 4 de febrero de 2008). Por ejemplo, con la posibilidad de hojear y ojear los cuardernos de dibujos y notas de Josep Puig i Cadafalch y Josep Gudiol i Cunill, que en la física sólo se podían ver por una de sus páginas.  

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Por desgracia es un proyecto que ha pasado bastante inadvertido por la comunidad museística española y por el público en general. Por ello me atrevo a sugerir a los responsables del MEV que den más visibilidad a esas tres muestras virtuales (por ejemplo con un banner directo y permanente en la página de bienvenida de su portal web).

Cuando casi nadie tienen algo así, es una valor diferencial que no puede despreciarse, pues da notoriedad y posiciona al museo de forma clara. Y sólo por eso ya se merecen alguna pequeña acción comunicativa, ¿verdad? 

El chollo de los museos: Art Project de Google

Martes, 1 de Febrero de 2011

Definitivamente: los museos de arte internacionales tienen un aliado perfecto en Google.

Hace tiempo ya comenté dos proyectos favorecidos por la empresa estadounidense, pero ahora se superan. Si aquellos proyectos se limitaban a dos museos (el Prado y la Tate), ahora la cosa se generaliza.

Hoy se ha presentado Art Project, una plataforma que Google pone a disposición de los internautas de todo el mundo (bueno, sin contar a los egipcios -¡espero que sólo sea temporalmente!-) las obras maestras de alguno de los mejores museos de arte del mundo: del MoMA de Nueva York al Rijksmuseum de Ámsterdam, pasando por la Galería de los Uffizi de Florencia y la National Gallery de Londres. 

 

En realidad lo que se nos ofrece es una plataforma digital con reproducciones en súper alta resolución.

art-project-carpaccio

Imágenes que se acompañan de una pequeña ficha con información de las mismas (texto y vídeos) y links a las casas virtuales de los museos propietarios, donde se puede ampliar la información.

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Entre los 17 museos, dos españoles: el Reina Sofía y el Thyssen-Bornemisza. Felicidades, es toda una gozada ver detalles de La botella de anís de Juan Gris o del Joven caballero en un paisaje de Vittore Carpaccio.

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En pocas palabras, Google es un auténtico chollo para los museos. ¡Qué la fiesta continúe!

Como comenta Amit Sood (responsable de Art Project) en el post de presentación Explore museums and great works of art in the Art Project, se espera que más museos se sumen al proyecto. Ejem, el MNAC tiene alguna gigafoto de sus obras maestras y el MNAC Online

Museos transparentes: el caso del Prado

Martes, 9 de Noviembre de 2010

informe-a-traves-del-espejoHace poco conocí el interesante informe A través del espejo. Transparencia en la web de los museos españoles 2010 (descargar), editado por la Fundación Compromiso Empresarial.

Un informe que analiza el grado de transparencia de los museos españoles de arte y arqueología* en la rendición de cuentas públicas, utilizando para ello el canal web. A tenor del resultado global, los museos españoles de arte y arqueología no salen muy bien parados: son bastante opacos.   

En el ranking de transparencia en la web, el Museo Nacional del Prado consigue la medalla de bronce (con una valoración final de 9 sobre 14), sólo superado por el Teatre-Museu Dalí de Figueres (11 sobre 14) y Artium de Álava (10 sobre 14).

Gracias a ese más que aceptable grado de transparencia del Museo Nacional del Prado, que permite acceder a su memoria anual de actividades, son públicas cifras muy interesantes.

Si ojeamos la memoria del 2009, sabemos que el Prado real recibió 2.764.155 visitantes, mientras que el Prado virtual recibió la visita de 3.887.150 internautas. Las cifras me sorprenden, pues la diferencia entre ambas es importante pero no tanto como cabría esperar teniendo en cuenta el poder difusor del portal web del museo.

Al comparar las cifras del año pasado con las del 2008 (2.415.748 visitantes virtuales por 2.759.029 reales) creo que la conclusión es clara y muy positiva: todos los esfuerzos de mejora del portal que el Prado ha llevado y lleva a cabo últimamente están dando frutos más que evidentes (¡en un año han aumentado sus visitantes virtuales en más de un millón!). Aunque sea una perogrullada decirlo, está claro que a más y mejor oferta de contenidos mayor circulación.

Por otra parte, y como me temía (positivamente) en el post Pirotecnia digital: Google & Museo del Prado, el proyecto Obras Maestras del Prado en Google Earth fue la noticia que obtuvo mayor cobertura mediática (sin tener en cuenta las exposiciones temporales): un total de 450 informaciones, 341 publicadas en medios nacionales y 109 en internacionales. Nada mal, teniendo en cuenta que la muy mediática exposición Joquín Sorolla (1863-1923) consiguió ser noticia 1.143 veces.

* Un pero metodológico al estudio y a la selección de la muestra. Si sólo se han tenido en cuenta museos de estas especializaciones, el título y los resultados que se derivan no deberían generalizar hablando de los museos españoles en genérico, ya que no tiene en cuenta los de historia, ciencias naturales, ciencia y tecnología, antropología y etnología, etc. Mejor si el título fuese A través del espejo. Transparencia en la web de los museos españoles de arte y arqueología 2010

Monet2010: la aplicación para iPad

Lunes, 4 de Octubre de 2010

Era cuestión de tiempo: ya tenemos una aplicación para museos en el nuevo tablet PC de Apple, el iPad.

Se trata del Album Monet (la versión peso pluma del catálogo): un e-álbum para iPad, disponible en iTunes por 4,99 €. Que yo tenga conocimiento, es el primer e-álbum de una exposición temporal.

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La aplicación ofrece información sobre una selección de 40 obras de la exposición, comentadas por textos de los comisarios.

comunicacion_del_patrimonioImágenes en HD que se pueden ampliar hasta 10 veces gracias al efecto zoom.

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Como leía hace pocos días en el interesante post El futuro digital de los catálogos de arte de Comunicación Cultural, está claro que el futuro inmediato de los onerosos y tradicionales catálogos en papel que se publican en nuestros museos y centros expositivos pasa por su convivencia con sus versiones digitales, los e-catálogos. Sobre todo teniendo en cuenta que desde los museos se trabaja con “un material propicio para el hipertexto y el formato multimedia”, como se comenta en el mencionado post.

Siempre, claro está, que los dispositivos de lectura dejen de ser tan cutres. Básicamente que nadie se deje las pestañas (como sí pasa con el iPad) y la maquetación sea profesional.

Convivencia de dispositivos (libro y e-libro): ¿siempre será sí? ¿Es sostenible la edición de lujosos catálogos en papel que sólo llegan a unos pocos? ¿Podrán aguantar esos voluminosos catálogos el envite de las muchas utilidades de sus hermanos digitales, con posibilidades de interacción o de enlazar con otros contenidos?

Como en otras cuestiones donde participan las novedades tecnológicas, sólo el futuro lo dirá. Aventurarse hoy es hacer de Bruja Lola. O eso, o participar activamente en el BookCamp Kosmopolis 2010 (la sesión presencial tendrá lugar en el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, el próximo sábado 23 de octubre, aunque ya se calientan motores en la wiki del evento). Una unconference dedicada a tratar todos los aspectos relacionados con el futuro del libro (los nuevos formatos, los nuevos lectores, los nuevos escritores, la digitalización de contenidos…).

Monet2010: la exposición virtual

Viernes, 1 de Octubre de 2010

Gracias a mi antena en Francia, el blog de Diane Drubay Buzzeum, voy conociendo proyectos realizados por nuestros vecinos que realmente exprimen nuevos formatos comunicativos (aunque algunos no son tan nuevos, pero sí escasamente utilizados).

Alrededor de la exposición Monet (1840-1923), que se está celebrando en el Grand Palais de París, veo cosas muy jugosas desde el punto de vista de la aplicación de las TIC. La primera, su extensión virtual (concebida y diseñada por faberNovel y Les 84).

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A la exposición física o real, la Réunion des musées nationaux viene últimamente sumando la versión virtual de las mismas (también muy real, todo sea dicho de paso). Algo muy poco común a nivel internacional, pues son escasos los museos que en el planteamiento de sus exposiciones temporales tienen en cuenta el desarrollo de una versión online para satisfacer a los visitantes virtuales.

La exposición virtual en cuestión, disponible en la web www.monet2010.com, no te deja indiferente. Especialmente en sus dos secciones más interesantes: la Galerie y el Voyage.

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La Galería permite acceder a las obras que forman parte de la muestra. Un acceso aparentemente anárquico (un gran tapiz digital donde se disponen pequeñas ventanas con cada una de las obras) pero definitivamente interesante. Y es que ¿por qué se tiene que reproducir en el medio digital la exposición física? Estamos hablando de otro medio, que permite (entre muchas otras cosas) una presentación diferente y complementaria.  

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Pero lo realmente impactante y sorpresivo se encuentra en la segunda sección, Voyage, donde se nos propone un viaje interactivo por la obra de Monet. Como se indica en el propio site, es verdaderamente una experiencia digital única (¡el efecto mancha de acuarela es realmente exquisito!). Más que cualquier comentario, creo que lo mejor es que entréis y os sorprendáis vosotros mismos (eso sí, es necesario disponer de un buen ratito, asumible cuando se nos está ofreciendo algo realmente interesante, ¿no?). Sólo comentar que en determinados momentos llegas a creer que estás inmerso en una de las obras del genio impresionista.

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Bon voyage!

Novedades: la exposición virtual ya está disponible también en español. ¡Otro mini-punto para los organizadores!


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