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La realidad supera a la ficción: MNC, MANC, MNACC o MNAC

Martes, 17 de Enero de 2012

Comentando los problemas de los acrónimos para dar nombre a museos en el post El nombre de los museos, uno de ellos era el MNAC (el de Barcelona, eh, no el de Bucarest).

Pues el pasado sábado 14 de enero, viendo el histórico programa Informe Semanal de RTVE , asistí atónito como en el reportaje Historias de “La maleta mexicana” (de Vicenç Sanclemente y Montse Cuní Figueras, para verlo pinchad aquí), se citó varias veces al museo pero sólo en un caso lo hicieron de forma correcta. ALUCINANTE.

Ya la presentadora del programa, Ana Roldán, al avanzar el tema del reportaje habla del Museo Nacional de Cataluña (así, a secas, comiéndose lo de “Arte”).

Luego, ya en el propio contenido, se refieren al MNAC (recuérdese: Museu Nacional d’Art de Catalunya) como:

· Museo de Arte Nacional de Cataluña [minuto 03:40]
· MNACC [09:45, cuando se identifica a David Balcells, el conservador de fotografía del museo]
· Museu d’Art Nacional de Catalunya [17:17, en los agradecimientos de los créditos de cierre]

Error que se repite en el breve resumen que explica el contenido del reportaje en el portal web del programa:

Informe Semanal - Historias de ‘La maleta mexicana’

14 ene 2012

Nuestra siguiente historia empezó en una maleta. La encontraron en Mexico, en 1995. Dentro habia 4.500 fotografias de la guerra civil española que hicieron fotoperiodistas como Robert Capa o Gerda Taro. Eran niños, jovenes y adultos que miraban al objetivo de la cámara reflejando el miedo, la incertidumbre o la tristeza de aquellos años dificiles en España. Hasta aqui esta historia tendría poco de novedad… pero hace unos meses, el Museo Nacional de Cataluña y el Periódico de Cataluña se propusieron el reto de encontrar aquellos rostros de la guerra y juntarlos en una exposición. A pesar de haber pasado 75 años, decenas de personas han podido recuperar algunos instantes de su pasado o reconocer en las fotos a sus familiares. Informe Semanal ha sido testigo de ese reencuentro con la historia.*

Decía antes alucinante y ahora añado PREOCUPANTE. Pensando en el tema y manteniendo la mente fría, creo que hay dos razones para entender lo sucedido:

  1. El nombre del museo no ayuda precisamente a que no se cometan errores como los comentados.
  2. El programa y los periodistas responsables del reportaje hicieron un pésimo trabajo de documentación.

Lo que me lleva a alguna conclusión:

  1. El MNAC debería plantearse seriamente redefinir su nombre (en sintonía con lo que hablamos en el debate que se produjo en el post antes comentado).
  2. Los periodistas se documentan para mantener su independencia y ofrecer a la opinión pública una información correcta y fiel a la realidad, lo que en casos como el de los profesionales de Informe Semanal no se ha hecho del todo bien. Una verdadera lástima, ya que el detalle emborrona un muy interesante y bien enfocado reportaje periodístico (de los que hacen que vea el programa todos los sábados).
  3. La publicity es una magnífica herramienta de comunicación para los museos, pero plagada de peligros. ¿O es que no es peligroso que te cambien el nombre varias veces en poco más de 15 minutos?

* La transcripción es literal, también los errores ortográficos.

El nombre de los museos

Martes, 3 de Enero de 2012

Cuando se proyecta un nuevo equipamiento (museos, centros expositivos, etc.) se cuidan mucho los detalles que tienen que ver con su identidad visual (logotipo, color, tipografía y un largo etcétera) pero poco, muy poco algo que es fundamental: el nombre de la criatura.

Normalmente, como la partida de nacimiento tiene que incluir muchas cosas, se tira de acrónimos. Aquí van algunos:

MUHBA (Museu d’Història de Barcelona),

MNAC (Museu Nacional d’Art de Catalunya), que comparte nombre con otro museo, el rumano Muzeul National de Arta Contemporana (Bucarest), o con el Michigan Natural Areas Council, la Mayor’s Neighborhood Advisory Commission o la Metropolitan Nashville Arts Commision

MMCAT (Museu del Modernisme Català), 

CCCB (Centre de Cultura Contemporània de Barcelona), que, oh my god!, comparte nombre con la Canadian Conference of Catholic Bishops o el Central Christian College of the Bible,

SFMOMA (San Francisco Museum of Modern Art),

MMOMA (sí, sí, no me equivoco: el Moscow Museum of Modern Art).

Una fórmula sencilla, ideal para la creación de nombres-monstruo: directamente impronunciables, poco memorables, escasamente memorizables, peligrosamente poco originales (como se ve en los casos del MNAC y del CCCB). 

Comunicacion_del_patrimonioY sobre este tema de la creación de nombres (lo que los anglosajones llaman naming) habla un libro luminoso, alimenticio, de los que te hacen entender muchas cosas para verlas de forma diferente: El nombre de las cosas. Cuando el nombre marca la diferencia (Conecta, 2011), escrito por el nombrador Fernando Beltrán.

Aunque conocía su trabajo desde El Nombre de las Cosas, poder conocer su propia historia, el proceso de gestación-nacimiento de algunos nombres míticos (como el de Amena) o su manera de entender el oficio, te abre nuevas ventanas sobre el tema.

Como otras tantas veces en este blog, vuelve a surgir la palabra creatividad. ¿Los museos o centros expositivos pueden tener nombres literarios o abstractos? Con TEA (Tenerife Espacio de las Artes, Santa Cruz de Tenerife) o La Casa Encendida (Centro Social y Cultural de la Obra Social de Caja Madrid, Madrid) se demuestra holgadamente que la respuesta es SÍ.

Como ya he comentado en otras ocasiones para la publicidad o la creación de marcas visuales, la cuestión está en romper moldes y plantearse que las cosas (y sus nombres) pueden ser de otra manera.   

Gracias a Fernando y a su libro, que demuestran que también en el nombrar de los museos las cosas se pueden hacer de otra forma. Nunca unos pocos euros me han abierto tanto la mente. Una magnífica inversión para los que estéis interesados en estos temas o simplemente queráis auto-romper con alguna idea preconcebida: yo me he dejado varias por el camino. 

¿Conocéis algún otro museo o centro expositivo con un buen nombre? ¿Y alguno que se lleve la palma al acrónimo más impronunciable?  

La llegada de las marcas vivas: el Disseny Hub Barcelona

Martes, 9 de Marzo de 2010

Como era previsible, la nueva tendencia de diseño de marcas visuales vivas ha acabado por aterrizar en nuestro país. Y lo ha hecho desarrollando la identidad visual del futuro museo del diseño de Barcelona: el Disseny Hub Barcelona. Vaya, una entrada triunfal.

El equipamiento se plantea como un espacio abierto, capaz de relacionarse con el exterior de diferentes maneras. De hecho su función es la de recoger, procesar y redistribuir la información, actividades y acciones sobre diseño. Pretende conseguirlo gracias a un ADN formado por cuatro ramificaciones: el Museo, el Escenario, la Investigación y la Acción.

Para responder a esa personalidad múltiple, el estudio laGasulla (Anna Gasulla y Klas Ernflo) creó un sistema gráfico capaz de adoptar formas diferentes. Se parte de una retícula que genera unas piezas en perspectiva isométrica, sobre las que se adapta la tipografía. Estas piezas se combinan entre sí, dando lugar a composiciones formales diferentes pero siempre acordes al sistema gráfico del que parten.

elementos

Una identidad visual que mereció el Grand Laus de Diseño Gráfico, dos Laus Or y un Laus Plata otorgados por la Associació de Directors d’Art i Dissenyadors Gràfics del FAD (ADG-FAD) en su convocatoria de 2009.

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Como en el ejemplo de la identidad visual del Natural History Museum de Londres, lo mejor es ver el vídeo:

Museos y marcas vivas: la expansión

Jueves, 4 de Marzo de 2010

La tendencia iniciada por la Tate, que rompía muchas de las reglas sacrosantas del diseño de marcas visuales, se expandirá rápidamente por el mundo de los museos.  Aquí van algunos buenos ejemplos:

El New Museum de Nueva York (programa realizado, como el de la Tate, por Wolff Olins). El logotipo se adapta a las necesidades informativas del museo, con un desarrollo anatómico curioso: una parte fija (el nombre del museo) que se abre dejando un espacio para la parte dinámica.

logo1 

El Brooklyn Museum de la misma ciudad (del estudio 2×4). Aquí el dinamismo se ciñe al isotipo: es la mancha de color que envuelve la “B” la que cambia, creando un sistema de variables morfológicas que se aplica en los diferentes soportes.

comunicacion_del_patrimonio

El Natural History Museum de Londres (de Hat-trick Design). Aquí también es la imagen de fondo del isotipo (diseñado, como el anterior, a partir de la inicial del museo) la que se adapta a los contenidos especialidad de la casa: las Ciencias Naturales.

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La mejor forma de captar el dinamismo de esta marca visual es viendo este vídeo: 

Marcas vivas ¡Viva la marca!

Viernes, 19 de Febrero de 2010

Hace tiempo se viene hablando en el ámbito de la comunicación gráfica de las marcas visuales vivas o dinámicas que, lejos de la rigidez de sus predecesoras, se adaptan a las necesidades comunicativas de las empresas, instituciones u organismos que presentan y representan visualmente. Una revolución que no tardó en llegar al mundo de los museos, con ejemplos pioneros y paradigmáticos como el de la Tate.

El proceso comenzó en la década de los 90, cuando la Tate Gallery de Millbank abre dos nuevas sedes (Liverpool y St. Ives) y se plantea inaugurar una nueva galería de arte contemporáneo en la central eléctrica de Bankside: la futura Tate Modern. Un auténtico replanteamiento y el nacimiento de una nueva institución que debía tener una propuesta de identidad visual a la altura, como ha demostrado el paso de los años.

Realizada entre 1998 y 2000 por Wolff Olins siguiendo la idea “Look again, think again”, se jugó con los conceptos de unicidad y pluralidad para crear una marca visual declinable que fuese capaz de adaptarse a su realidad: cuatro museos (Liverpool, St. Ives, Tate Britain y Tate Modern) y una sola colección.

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Elementos identificadores (logotipos, colores y tipografía corporativa) que se rigen por un conjunto de normas muy detallado, atentas a cualquier tipo de aplicación de la identidad visual, ya sean las grandes señales identificativas en el exterior de los edificios o las servilletas y vasos que se utilizan en sus cafeterías. Algo que refuerza continuamente y de forma poderosa su identidad.

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Si una institución cultural es (o debería ser) dinámica, es el museo: siempre ofreciendo nuevas lecturas de sus colecciones, nuevas actividades, nuevas ideas. Por tanto, lo que por ahora es una tendencia en la concepción y diseño de marcas visuales, posiblemente mañana sea un proceso generalizado.

Nada mejor que una marca viva para sintetizar gráficamente algo que debería caracterizar a un buen museo: el dinamismo. ¿Será la falta de este rasgo lo que explica que la mayoría continúen utilizando marcas cerradas, monolíticas?

Dedico este post a Juan José Solís. Un abrazo desde aquí.


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